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Actus

31 Janvier 2014
ROCK JAMES

JAMES BLOOD ULMER GUITARE, VOIX / LAKECIA BENJAMIN ALTO SAXOPHONE / MARK E.PETERSON CONTREBASSE / G. CALVIN WESTON BATTERIE

 

On l'a surnommé le " Blues Preacher ", lui le fils de pasteur, lui auquel son père apprit sans façon les rudiments de la guitare : « Je n'ai pas choisi de jouer de la guitare, raconte James " Blood " Ulmer ; elle m'a été imposée. Mon père m'a mis une guitare entre les mains quand j'avais quatre ans, et me l'a fait gratter. Avant d'avoir neuf ans, il a formé un groupe dont j'ai fait partie, et dans lequel je chantais, jusqu'à ce que j'entre au lycée. » James " Blood " Ulmer détient aujourd'hui encore le secret de fabrication, d'élaboration, de l'essence du blues, tel qu'il l'a établi sur "Birthright", disque solo produit en 2005 par Vernon Reid, où sa guitare caustique, qu'il accorde toujours paradoxalement, sa guitare cinglante, saccade après saccade, délie toutes les langues de l'histoire, individuelle et collective, profane et sacrée.

 

On l'a également surnommé " Captain Black ", lui le partenaire privilégié d'Ornette Coleman au tournant des années 70, lorsque le saxophoniste décida d'électrifier son orchestre et transmit à son nouvel équipier d'autres secrets, ceux de son sens de l'orientation et de la désorientation en musique : l'harmolodie. Ou la liberté partagée de prendre n'importe quelle direction à n'importe quel comment, sans suivre ni précéder personne. « Quoi que je fasse, c'est juste moi, précise Ulmer, en tant que personne, sous différentes facettes. Je me considère comme un musicien harmolodique. Je pense que tous ceux qui jouent de la musique devraient essayer d'être harmolodiques, de devenir des personnes harmolodiques, car nous pouvons tous être et accomplir plus d'une chose en même temps et rester nous-mêmes. En tant que musicien, en tant qu'artiste, notre raison d'être n'est pas l'autosatisfaction, mais de réaliser et de maintenir les structures de la culture, du mieux qu'on puisse. »

 

Bien qu'il ait sidéré au début de sa carrière (dans) les formations spectrales de Paul Bley comme (chez) les telluriques Jazz Messengers d'Art Blakey, et même s'il a poussé plus tard des reconnaissances avec Rodolphe Burger ou avec The Roots, James " Blood " Ulmer reste aux oreilles de la plupart le promulgateur d'un sulfureux " free funk ", aussi connoté que libre de ses attaches, aussi enraciné que déracinant. Depuis quarante ans, le guitariste hisse ainsi le drapeau noir de la Great Black Music sur les fortins des festivals, passe à l'abordage des conventions critiques ou médiatiques en jetant l'éternel grappin du blues. C'est au cours de l'une de ses razzias, pendant ces années 80 de sinistre mémoire, que James " Blood " Ulmer forma un all-stars d'irréductibles, de rebelles au nouvel ordre conservateur (en jazz, à l'époque, on a appelé ça le " néo-bop ") : Phalanx, avec George Adams (oui, le saxophoniste de Charles Mingus, celui-là même), Sirone (oui, le contrebassiste de Cecil Taylor, celui-là même) et Rashied Ali (oui, le batteur de John Coltrane, celui-là même), tous prématurément décédés ces dernières années.

 

Aujourd'hui, le guitariste ravive leurs mémoires de feu avec la rythmique météorique que forment Mark E. Peterson et G. Calvin Weston, et en invitant la jeune saxophoniste Lakecia Benjamin, qui a tout appris auprès de Clark Terry et de Reggie Workman, que l'on a entendue avec Talib Kweli ou avec Alicia Keys, qui est prête à tout pour ne pas en démordre. Fire Music

 

Réserver vos place pour le concert de James "Blood" Ulmer le 31 Janvier à Fontenay-sous-Bois ici.

 

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